巨臀 twitter 省诗协培训部词班第九讲 曲调特色·词的押韵·破阵子（沈婉玲）

发布日期：2025-03-18 02:44    点击次数：145

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曲调特色·词的押韵·破阵子

讲义编写：沈婉玲

 

各人好，我们通盘温习上节课的实质：

一、词的字句身手

填词离不开词的字句身手，有长有短，从一字到十一字不等。这是因为不同的词牌格律身手，决定了需要用不一样句式和句数。

1.一字句

《十六字令》的第一个字便是一个独处的词，就组成了一句，一字句便是一个节拍。另外，一字的还有一种便是“一字豆”。这个“豆”，便是著作句子需要停顿的地方。

“一字豆”常用在五言的句子中，它作念为领字，和后头的四个字组成了“上一下四”的句式关系。它也频频被用在引颈对偶句，如用一个字引颈出二个“四字句”，如毛泽东的“惜/秦皇汉武，略输文华；唐宗宋祖，稍逊风骚” 又如：王安石的“叹/门外楼头，悲恨相续”，吴文英的“恨/玉奴羸弱，飞趁轻鸿。”都是上一下四，一字豆，引颈的一个对偶句。

一字豆，有些由虚字组成，常用的有“但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵”等；

2.二字句

小令也有二字句句式，二字句属于律句。一般是用平平，平仄。第一个字可平可仄。关联词要轮廓，“仄仄”的情况是比较独特的“拗句”，而“仄平”则是属于萧瑟了，这两种情况要慎用。

各人最佳用平仄，如“依旧、依旧”，这么韵律协调，二字句还有个特色，无谓则已，如果用，就一定要押韵。比如：李清照的“知否，知否，应是绿肥红瘦。”“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”

3.三字句

三字句属于律句范畴之内 ，一般不错看作念律句（五言或七言）的后三字。

三字句之平仄可分八种：（1）平仄仄 ，（2）仄平平 ，（3）平平仄 ，（4）仄仄平这四种为普通句法，三字句，在词中大多不错对偶；（5）仄平仄 ，（6）平仄平 ，（7）仄仄仄 ，（8）平平平 后四种为极度句法，平仄呢，不可变动，如同律句有拗句的情况，这里也存在“拗句”的神气。

三字句的句式结构分为：

（1）上二下一结构，如“柳丝/长”

（2）上一下二结构，如“鬓/微霜”

因为，只好上一下二与上二下一两种句式，字数既少，读的技艺，莫得顿、逗号，填时自可狂妄也。

4.四字句

四字句之平仄普通者有两种：

（1）平平仄仄 ，（2）仄仄平平

极度句法有3种：

（3）平平仄平 ，（4）平仄平仄，（5）仄平平平

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至于四字皆平音或者皆仄音的，只好长调中特定身手才会有：平平平平或者仄仄仄仄，四字句句式：凡四字句，大大量都是22句式，少数13句式，如柳永的“对/长亭晚”。

5.五字句

五字句普通句法大都上二下三，与五言诗句疏导，举例：瑞脑/销金兽，

就这种身手而言又分四种：

（1）平起仄收 ，（2）仄起平收 ，（3）仄起仄收 ，（4）平起平收。

6.六字句

六字句皆两两平行，普通句法有二个：

（1）平起平收 （2）仄起仄收 

此外有极度句法二种：

（3）平起仄收 ，（4）仄起平收

六字句的句式一般也有三种：

（1）上二下四句式，如姜夔“何逊/而今渐老”。

（2）上四下二句式，如辛弃疾的“气吞万里/如虎”。

（3）上三下三句式，如贺铸的“但目送/芳尘去”

另外，更有上一下五之句法，五字句加上一字豆，也还有上三下三之句法中，三字句加上三字豆，如《水龙吟》之“浑不见花开处”（苏轼）

7.七字句

平仄格律有四种：

（1）仄起仄收 （2）平起平收（3）仄起平收 （4）平起仄收

七字句的句式一般有四种：

（1）上四下三句式，（2）上二下五句式，（3）上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，如“又岂在、日昼夜夜”（秦不雅）。（4）上一下六句式，如王安石的“但\寒烟衰草凝绿”。又如《双双燕》之“又/软语询查不定”（史达祖），第一字为豆。

8.八字句的句式一般有三种：

（1）上三下五句式，如苏轼的“但屈指/西风几时来”。

（2）上二下六句式，如柳永的“应是/良辰好意思景虚设”

（3）上一下七句式，如辛弃疾的“正/江涵秋影雁初飞”。

9.九字句的句式一般有五种：

（1）上三下六句式，如柳永“残日下/渔东说念主鸣榔归去”。

（2）上六下三句式，如李煜的“恰似一江春水/向东流”。

（3）上二下七句式，如欧阳修的“爱说念/画眉浅深远时无”。

（4）上四下五句式，如苏轼的“沉孤坟、无处话苍凉”。

（5）上五下四句式，如周邦彦的“敛余红犹恋、孤城阑角”。

轮廓：上头4、5两种句式，有的词谱定为两句。

阐发：词中的八字句，一般很少有，如果有，必为五字句加三字豆，或七字句加一字豆，

如果九字句，则为六字句加三字豆或分作四、五二句。

十字句很独特，句式以上三下七为主，如辛弃疾的“见说说念、海角芳草无归路”。

十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七，如苏轼的“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”。

二、再审词牌《鹧鸪天》

 （一）先看例词

(二)从例词总结以下几点：    1、对仗    上节课已从词谱的声律去分析《鹧鸪天》第三四句、五六句粗浅要求对仗。    2、《鹧鸪天》涉猎到的填词题材    1)社交：多用于赠东说念主，附和、宴会，祝嘏也属于社交；社交一般心理上有随兴、喜庆特征。    2)念念念、惜别、怀远；心理上就会是伤感、悲凉，但十足莫得很舒适的那种嗅觉特征。    3)拟东说念主（描写东说念主物）、状物（咏物）、摹景（田野风景等）；这类题材则往往新鲜俏皮灵动。    总的说来，鹧鸪天的题材范围比较平常。

2、鹧鸪天所反应的声情

鹧鸪天所反应的声情，分辨有温婉、预备、香艳、鼎沸……等，较一丝的部分有些愁苦哀怨心理。以正面、阳光的心理居多。因此鹧鸪天用于社交、附和、祝酒、祝嘏、赠东说念主等等需要填唱出来公示於东说念主的情况和时势比较好。    总结鹧鸪天词调的声容特色：

第一、从其宫调看，它入大石融合仙吕调，其曲调特征是风骚蕴籍，新鲜绵邈。都不是极悲苦或极豪壮的曲调。

第二、从其句式看7777，33777，具有通篇较王人整，且都是单数字句的特征。

第三、从其平仄格律看，都是两两相对的，严格按照马蹄韵的要求排布，莫得一处出现拗怒。要组成和婉的平仄音节，在诟谇句的安排上，要顺应“奇偶相生、轻重相权”的八字律例。

第四、通篇押平韵，除滥觞二句均押韵外，后头的基本上是隔句押一韵，韵脚疏密有致，总体是比较疏朗的。

词所押之韵是平声韵如故仄音韵，也平直影响声情。总体上讲《鹧鸪天》这么的词谱布局，它是最寂静的，声容是最流好意思最和婉的。正因为《鹧鸪天》这个词牌自己具有这么的特色，才决定古時候的填词各人留给我们今天的例词呈现出这么的题材和声情特征。以后我们讲其他词牌，也会从这些方面出手去分析的。   4、韵部    20首例词，除了第四部（鱼虞）、第八部（萧肴豪）、第九部（歌）外有一丝出现外，其他各部都有出现，以十二部（尤）、第四部（支薇王人灰）、第二部（阳）居多。这三部音韵优雅温婉，亮堂。    一般声韵安排大略接近近体律、绝诗而例用平韵的，如《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《临江仙》、《浪淘沙》之类，音节都是相对谐婉的，不错用来表达各式忧乐不同的念念想情感，差别只在韵部的相宜采用。    (三)写稿手法    《鹧鸪天》与七律在写法上是有差别的：

1.七律的写法

第一、 七律首颔二联写景，三联抒怀，尾联讨论。写景的技艺放大情念念，抒怀的技艺把情念念持住，以体现出律诗之转动。    第二、七律首颔二联开篇即平直抒怀或者讨论，三联写景，尾联则状态会通地呼应一下开篇。    第三、七律的承联和转联，都在叙事或者抒怀。这个技艺承转联的关系是层层递进的关系。不成耐久停留在一个层面上。    第四、七律的承转联都是写景呢，到结句才完周密诗的讨论或抒怀。这時，我们就得轮廓写景的措施，何况写出的景物最佳不错组成一副齐全的画面。

总体讲，七律不管如何写，在章法上都不外四联之间的承前启后关系，四联组成一个完备而紧凑的举座，联与联之间都不成出现断层，尤其是承转句之间要作念到不置可否。

2、鹧鸪天的写法    第一丝：从节律上来说，第一句后头绝大大量用的是句号。这阐发第一句即可单独完成一个句意，单独成一拍，那么《鹧鸪天》上片粗浅有3拍，下片粗浅有3拍。一阕词潦倒两片共6拍。

虽然，有的《鹧鸪天》，起拍为前二句，这么就组成上片2拍，下片3拍的结构了。这是两者在章法结构上的第一个不同点。这个不同点也决定《鹧鸪天》的第一二句在写法上与七律有些不同，往往第一句所承担的变装比律诗更为沉稳些，要在这七个字中完成一个句意，破题开篇，给全词定出其基本的心理笔调。而第二句即开动顺承笔意进行初步张开。     第二点：律诗莫得段落之分，决定七律承转联之间不不错出现断裂，四联组成紧凑的一个举座。但《鹧鸪天》是双调词牌，由两个段落组成，这就决定其准备过片与过片之间的关系，不必象律诗承转句之间那样精致，潦倒片都不错在兴味上相对独处，只须不是潦倒片之间完全不着边際，也无大碍，因为它自己便是两个段落。也便是说，《鹧鸪天》准备过片与过片之间的筹商比律诗承转句之间的筹商相对较松散一些。    有的东说念主可能在心里产生疑问了，前次讲《浣溪沙》時，強调准备过片与过片之间要齐全存机的筹商，这节课说《鹧鸪天》两者之间比律诗承转句之间的筹商相对松散，到底是要联如故要散啊?诗无定法，任何事物都是相对的，填词亦如斯。我这里只是比拟律诗而言，它相对松散一些，并不料味着准备过片与过片之间不错完全断裂。   

第三点、宽对

三四句我们不错是个宽对。对仗在词中的用处呢，不单是是修辞手法上的利用。它还能把两句在节律上衔尾的更好，是以我们只需要处理好节律衔尾和情感转动的问题，不严格而工致地对仗亦然不错的。这不错说是鹧鸪天第三个不同於七律的地方。    第四、《鹧鸪天》在潦倒片之间，時间空间的调度跨越幅度不错比律诗更大。 

第五、煞尾句的写法倒是与七律尾联莫得太大区别，都要求扣题，总结全篇，以景结为上，有较大的留白空间，将不尽的笔意留给读者去遐想去念念考。    《鹧鸪天》在谈话的组织和预料的遴荐上也与律诗有些差别，这是通盘词与诗的不同处，如上头聂胜琼的那阕《鹧鸪天》“别个东说念主东说念主第五程。”“枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明。”这么的谈话，是不会出刻下稳重工致的律诗中的。三、学习词牌《再会欢》

词牌先容：《再会欢》为唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“狼狈独上西楼”一首均题作“乌夜啼”，但此调实为“再会欢”。后东说念主据李煜词改名《秋夜月》《上西楼》《西楼子》。此调本唐腔，薛昭蕴一首正名“再会欢”，与李词格律完全疏导。或名“乌夜啼”（此与双调，四十七字，平韵，笔名“圣无忧”的“乌夜啼”不同）。

从《再会欢》这个词牌名就可知，该词式的声律系统，原来就不是用来写愁的，只是这个声律成果也顺应于写愁良友。换句话说，《再会欢》的声律特征，原来是用于漫吟轻诉的，线路愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。

辛弃疾有词就不是写愁。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情，语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情，最能体现此调声情特色。南宋朱敦儒七首，多抒写感时伤世之情，如：“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。华夏乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。

上节课课后，小山公建议了《再会欢》押韵的问题，《再会欢》间入的两个仄韵是否与平韵同押一个韵部呢，我把柄功课的词谱与10首例词络续审词牌，句式：639，3339。下阕前两个三字句，可写成对偶神气，此词莫得领字，这些通过学习都已得到贬责。而词的押韵，上片要求押三平韵，下片要求押两仄韵，两平韵，在这个问题上，同学们有点磨蹭是正常的，我们今晚便是要贬责这个问题。那究竟《再会欢》如何押韵，间入的仄韵与平韵是不同韵部，如故押吞并个韵部呢，查例词得出论断：间入的仄韵与平韵以不同韵部居多，我们就以不同韵部为最佳，虽然事无十足，按你的声情表达决定，这个只是针对《再会欢》这个词牌来说的，看例词：

《再会欢·罗襦绣袂香红》

中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。

罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙蕃马、小屏风。

中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。

卷罗幕，凭妆阁，念念无尽，暮雨轻烟魂断、隔帘栊。

平声韵字：红、中、风、穷、栊，词林正韵第一部，仄音韵字：幕、阁词林正韵第十六部，它们属于《词林正韵》不同的两个韵部。

 

《再会欢·狼狈独上西楼》唐·李煜

狼狈独上西楼，月如钩，伶仃梧桐深院锁清秋。中平中仄平平（韵），仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

剪不时，理还乱，是离愁。别是一般味说念在心头。中中仄（韵）巨臀 twitter，中中仄（韵），仄平平（韵）。中仄中平中仄仄平平（韵）。

楼、钩、秋、愁、头词林正韵十二部，断、乱词林正韵第七部。此词换头间入两仄韵。

 

如毛滂词之“中庭树。空阶雨。”元好问词之“东说念主欲去。花无语。”如斯者多。或不间入仄韵者，止一两体耳。如以下作品：

唐·李煜《再会欢·狼狈独上西楼》，间入的仄韵与平韵是不同的韵部

唐·李煜《再会欢·林花谢了春红》，间入的仄韵与平韵是不同的韵部

宋·朱敦儒《再会欢·金陵城上西楼》，间入的仄韵与平韵是不同的韵部

金·蔡松年《再会欢·云闲晚溜琅琅》，间入的仄韵与平韵是不同的韵部

清·纳兰性德《再会欢·微云一抹遥峰》，间入的仄韵与平韵是不同的韵部

清·纳兰性德《再会欢·落花如梦凄迷》，间入的仄韵与平韵是不同的韵部

 

温习技艺略为长了一丝，底下开动今晚的新课学习！

 

一、曲调的特色

（一）豪壮曲调的特色

我们通过前边的学习都知说念：大部分的词格律中，平仄的成列基本如故与格律诗中的句子一样，齐全了平仄轮换，即或是拗句，也与律诗中的句子有相似之处，尽管如斯，仍不可含糊词的一词一格这个本性。关联词一般说来，每一词的句式安排，在音节上总不会超出“协调”和“拗怒”两种。

有表刻下整阕词的，每个句子中间的，也有表刻下每个句子的落脚字上的。表刻下举座结构上的，要看它在句式奇偶和句度诟谇方面如何成立，如：3、5、7言句，或者是2、4、6言句的安排措施是如何搭配的。其次就看它对每个句末的字调如何安排，举例：是平声如故仄音（上去入），从这上头露出口吻的仓猝和舒徐，声情的豪壮与和婉，一般就可判断其情感属于豪壮如故和婉。

有不少词友，都填过《钗头凤》，此《钗头凤》听说亦然由陆游传开来的，这个词曲的前身，应该是《摘红英》《清商怨》《惜分钗》《玉珑璁》等名，陆游因《撷xié芳词》中有“哀怜孤似钗头凤”的句子，是以将词牌名改成了《钗头凤》。可见《钗头凤》这一词牌名，不错说是从陆游开动的。

对于这一丝，我们无从检会，但这不妨碍我们的学习；我把这阕《钗头凤》发出来，让各人分析抚玩一下：

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一饮恨绪，几年离索。错！错！错！春如旧，东说念主空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

这一曲调，句式为：3373344111。双调，潦倒阕疏导，而且每句都用仄音收脚，尽管全词四换韵，关联词几次换韵都莫得使用平声。我们轮廓，在词谱中观念仄韵，不是“上、去、入”不错应答找来一个仄音字就不错的，“上、去”莫得要求，便是说，“上、去”是不错共用的，关联词，有的地方换用的仄音字，必须使用“入声”。

应该使用入声字的地方，是不不错用“上、去”来替换的，这亦然我们前边提到过的韵字的使用：平（阴阳可通用），入单独使用，“上、去”不错同用的领会。前边讲过，平仄互换不错获得和婉，这阕词，却在上半阕，以“上声”换“入声”。下半阕，以“去声”换“入声”，这就组成举座的拗怒音节，露出了一种情急调苦的姿态，由此表达了作家那时的苦酸心情。

各人再望望温庭筠的《更漏子》玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋念念。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不说念离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

潦倒阕通常用了四个三言句，但落脚则一平一仄更替使用，韵部亦平仄互转，与前边的《钗头凤》在情调上线路得不尽疏导。是以情调就发生了变化，与前边的《钗头凤》差别很大。因为，我们知说念的入声字就相当于音乐中的停止符，韵脚如果是入声字，那便是句句停顿，想想这该是一种什么样的情感基调呢？显然与后头的《更漏子》不同。

各人看这两首词，同是链接的使用了四个三字句，关联词线路的情感基调确大不疏导，原因是什么呢？-便是平仄韵字的使用。连用大量仄音收脚，而又杂有特殊句式组成的短调，常是露出拗峭挺劲的声情，适应表达孤标耸峙和豪壮不服的情调。

再看一阕《撼庭秋》：

别来讯息沉，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向东说念主垂泪。

这一曲调的组成，险些全部都是用的四六句。而上半阕在首先一个六言句之后，接上一个领字三个四句式，把冲动的情感拼凑拽住，露出一种倔强的情调。下半阕在前后肖似利用这个神气中间，音节呈现着一种劲挺的姿势。

 

（二）通顺和隐约调的特色

前边提到过，韵字的成列，句子的诟谇及相互组成都与词的情感有平直的关系，比如，哪一种比较适应抒写预备凄艳的情感；哪一种比较适应抒写雍容富贵的风采；哪一种比较适应抒写海潮壮阔的神气；哪一种比较适应抒写放诞开扩的襟怀。这一切都得先仔细体会它们的声容，才不错够得上具备“倚声”的要求。

前边我们讲过了以三、五、七言句式组成而又使用平韵的词牌调，音节是最流好意思的。好多的短调小令与五言七言的近体诗很左近，如《鹧鸪天》，北宋词家们一般频频使用，各人都了解了，这个词牌的身手就近似于一首七律诗。

各人看苏轼的这首：林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小水池。翻空缺鸟往往见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

只不外把第五句的七言变为三言偶句，并增多了一个韵字良友。

 

看欧阳炯的这首《定风云》：暖日闲窗映碧纱。小池春水浸明霞。

数树海棠红欲尽。争忍。玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱。肠断。泪珠穿破脸边花。

邻舍女郎相借问。讯息。教东说念主羞说念未还家。

俨然两首齐全的失黏格的七绝，不外上半阕增一个两言短韵句，下半阕增两个，如上头的两词谱，这么的短调小令，所用韵字大都是平声，且偶句平仄轮换。  我们再看苏轼的《卜算子》：缺月挂疏桐，漏断东说念主初静。谁见幽东说念主独交游？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无东说念主省。拣尽寒枝不愿栖，伶仃沙洲冷。

这个词牌使用的是仄音韵，关联词看韵字的疏密，显然是隔句一韵，何况落脚字亦然平仄轮换出现，这么组成的仍然是一曲结构通顺，莫得任何阻隔的和隐约调。这么的曲调当然是流好意思的。

我们归纳一下上头的实质，通顺和婉的曲调特色便是：大都是平声韵，如果是仄音韵，韵字的成列，间隔疏密妥贴，拗句比较少，与近体诗的身手相似。诟谇句搭配相宜。

前边我们讲了词的诟谇句子成列，及韵字的疏密平仄等与词的情感实质的关系，底下我们在回尽头来考试一下，看底下的《破阵子》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾huī下灸jiǔ ，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。马作的卢速即，弓如轰隆弦惊。了却帝王宇宙事，赢得生前死后名。

哀怜白首生！

从韵字的安排看：是押的平声韵，领先详情一丝，平声韵的调式不会太伏击。再看韵字的安排，是间隔一韵，落脚字是平仄间隔的，又进一步考证这个曲牌的流好意思和婉。只好在两个七言对偶句中，由于在2、4、6字位的平仄是疏导的，是以才出现了一个豪壮的音符，使得统共曲子会出现一个跳跃，似乎与前边的相违，但在圮绝的技艺，一个五言句平脚韵字给化解了。

再看韵字的曲音与实质是否相符? 韵字：“营、声、惊、名”，这在四呼中，属于半王人齿带有鼻音声息，不是很大却明晰，虽然不不错与启齿呼比拟。各人望望与词的实质是不是相吻合呢？   从一句“哀怜白首生”煞尾句的、这种开释的心理中，就不错嗅觉到，作家的那种对时空不可反抗的无奈。这么的心情，当然不会叫的太响。而是一种赞好意思良友。是以，这个曲音与实质是相吻合的。

由以上分析不错得出这么的论断：这个词牌顺应的情感实质是比较宽的，不错是委婉的，不错是佩戴豪壮的，不错是稍偏伤感的，也不错是中性的。各人记着一丝：不管你采用什么实质，重要是各人要通过韵字的发音来体现出来。如果想用这个词牌填伤感的，最佳别用展辅收音。

归纳总结：

1. 豪壮曲调的特色：

连用大量仄音收脚，而又杂有特殊句式组成的短调小令，常是露出拗峭挺劲的声情。

2、通顺和婉的曲调特色：1）大都是平声韵，如仄音韵，韵字的成列间隔疏密妥贴。2）拗句比较少，与近体诗的身手相似。诟谇句搭配相宜。

 

二、再谈词的押韵

在词的押韵方面呢，我们先容过词不错细分为十一种押韵款式，关联词绝大多是以下五种情况：

1平韵格 2仄韵格 3平仄通叶格 4平仄韵调度格5平仄韵错叶格，

底下呢我们来一一先容一下

1.平韵格：但凡通篇押平声韵，叫平韵格。

看例词：《一剪梅》 李清照 

中仄平平中仄平（韵）。红藕香残玉簟diàn秋。中仄平平，中仄平平（韵）。轻解罗裳，独上兰舟。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。中仄平平中仄平（韵）。花自飘零水自流。中仄平平，中仄平平（韵）。一种相念念，两处闲愁。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。此情无计可拆除，才下眉头，却上心头。

韵字：秋，舟，楼，愁，流，头

各人不错看到，通篇平韵，用《词林正韵》查，是第十二部 平声：【十一尤】

 

2.仄韵格：但凡通篇押仄韵的词，我们就称它为仄韵格

 看例词：如梦令李存勖（xù）中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。         鸾(luán)中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。长记别伊时，和泪外出相送。平仄，平仄（韵），中仄仄平平仄（韵）。如梦，如梦，残月落花烟重。刻下各人找出韵字：查查是《词林正韵》第几部的韵？

韵字：洞，凤，送，梦，重

《词林正韵》第一部，一送

 

3.平仄通叶格    叶（xie）

我们络续看例词

辛弃疾《西江月》

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。明月别枝惊鹊，清风深夜鸣蝉。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。

稻花香里说乐岁，听取蛙声一派。

中仄中平平仄， 中平中仄平平（韵）。

七八个星太空， 两三点雨山前。中平中仄仄平平（韵）中仄平平中仄（韵）

旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。请各人找出这首词的韵字： 望望是《词林正韵》第几部韵？

韵字：平声韵：蝉、年、边、前，仄音韵：片、见 （词林正韵第七部），我们用蓝色字暗示平声韵，红色字暗示仄音韵。一眼能看出韵字，它们的平仄是不一样了。

这里出现一个名词，“通叶”，叶韵也叫协韵，叶和协音同义不同形，叶这里就读xie′二声其实便是协同的兴味。叶韵指的是此场地押的韵，与前边的韵是吞并韵部的，但平仄不同。   我们就上例阐发：辛弃疾的这首西江月，第一个韵是“蝉”，第二个韵是“年”，都是词林正韵第七部的平声，我们再看第三个韵“片”，仄音，如故第七部韵，但它是仄音了，这种情况便是叶韵。这里叫叶仄韵。

还有下片的前、边，后头的见为叶韵。叶韵便是后头的韵和他前边的韵在吞并韵部。是以我们看词谱时会看到，西江月 两平韵，一叶韵，这个“一叶韵”，便是指此处叶仄韵。

 

4. 平仄韵调度格

有的词牌要求换韵，换韵便是压不同部的韵，是以一定轮廓，叶韵要压吞并部韵，换韵就一定要压不同部的韵。    叶韵和换韵区别是很大的，一首词押不同的韵部，何况平仄韵都有，便是平仄韵调度格。换平韵或仄韵，要看词牌的要求。

例词：《昭君怨·咏荷上雨》南宋诗东说念主 杨万里

中仄中平中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。午梦扁舟花底，香满西湖烟水。中仄仄平平（韵），仄平平（韵）。急雨打篷声，梦初惊。中仄中平中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。中仄仄平平（韵），仄平平（韵）。聚作水银窝，泻清波。 

韵字：底水 声惊 雨聚 窝波

这首词两仄两平递转，共押了四部韵。各自属于哪个韵部呢？底、水 是仄韵 第三部

声、惊 是平韵 第十一部雨、聚 是仄韵 第四部窝、波是平韵第九部

各人望望，这首词两仄韵两平韵，分辨在四个韵部，这亦然这种身手的基本要求，四韵尽量作念到不同，这种便是平仄韵调度格。

5.平仄韵错叶格

如《定风云》 苏轼中仄平平仄仄平韵中平中仄仄平平（平韵）。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。中仄中平平仄仄（仄韵），平仄（韵），中平中仄仄平平。（平韵）竹杖草鞋轻胜马，       谁怕？      一蓑烟雨任平生。

中仄中平平仄仄（换仄韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（平韵）。料峭春风吹酒醒，         微冷，      山头斜照却相迎。（平韵）中仄中平平仄仄（换仄韵），平仄（韵），中平中仄仄平平。回想向来萧瑟处，         归去，      也无风雨也无晴。

这个身手，通盘平韵都在一个韵部，声 行 生 迎，晴是词林正韵吞并个韵部的，是词林正韵第十一部的。

而仄韵呢：马 怕 是词林正韵第十部的，一个韵部的，

醒 冷是词林正韵第十一部的，是一个韵部的。

处 去是词林正韵第四部的，是一个韵部的。

这首词平韵是一个韵部的，便是说，仄韵不错是一个韵部，也不错不是！但，平韵是一个韵部的。这个是词的押韵的五种常见的身手，因为我们往往要用到，是以又给各人重新作念了先容，用以巩固常识点。各人必须要老成词林正韵，学会使用词林正韵，这个是填词必须的。

 

三、分析词牌《破阵子》

1）词牌先容

破阵子 唐教坊曲名，又名《十球拍》。陈旸yáng《乐书lè shū》云：“唐《破阵子乐》属龟兹部，秦王所制，舞用二千东说念主，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒kào军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮不雅也。”按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名另度新声。元高拭shì词注“正宫”。

2.身手 ：这首词以晏殊的词体为正格

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊海上蟠桃易熟，　东说念主间秋月长圆。　惟有擘bò钗分钿侣，　别离常多会面难。　此情须问天。

中仄中平中仄句中平中仄平平韵中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵

烛炬到明垂泪，　熏炉尽日生烟。　一丝苍凉愁绝意，　漫说念秦筝有剩弦。　何曾为细传。

中仄中平中仄句中平中仄平平韵中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵

 

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊海上蟠桃易熟，东说念主间秋月长圆。惟有擘钗分钿侣，别离常多会面难。此情须问天。

烛炬到明垂泪，熏炉尽日生烟。一丝苍凉愁绝意，漫说念秦筝有剩弦。何曾为细传。

 

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。

中仄中平平仄仄句，中仄平平中仄平韵。

中平中仄平韵。

中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。

中仄中平平仄仄句，中仄平平中仄平韵。

中平中仄平韵。

 

3、词例

《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾huī下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢速即，弓如轰隆弦惊。了却帝王宇宙事，赢得生前死后名。哀怜白首生。

 

《破阵子》陆游看破空花尘间，放轻昨梦浮名。蜡屐jī登山真率饮，筇杖穿林平缓行。身闲心太平。料峭馀寒犹力，廉纤细雨初晴。苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。与君同醉醒。

（蜡屐là jī-以蜡涂木屐）（筇杖qióng zhàng-筇竹制成的拐杖）

 

《破阵子》晏几说念

柳下歌乐庭院，花间姊妹秋千。

难忘春楼当日事，写向红窗夜月前。

凭谁寄小莲。

绛jiàng蜡精真金不怕火陪泪，吴蚕到了预备。

绿鬓能供几许恨，未肯冷凌弃比断弦。

本大哥旧年。

 

《破阵子》晏殊忆得旧年本日，黄花已满东篱。曾与玉东说念主临小槛，共折香英泛酒卮。zhi长条插鬓垂。东说念主貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。风飘露冷时。

 

《破阵子》陆游的：仕至千锺良易，年过七十常稀。眼底昌盛元是梦，死后申明不自知。营营端为谁。幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。山地云萝朝采药，静院轩窗夕对棋。不归真个痴。

 

4、要点

破阵子双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊海上蟠桃易熟，东说念主间秋月长圆。

惟有擘钗分钿侣，别离常多会面难。擘bò 钿diàn

此情须问天。

烛炬到明垂泪，熏炉尽日生烟。

一丝苍凉愁绝意，漫说念秦筝有剩弦。

何曾为细传。

 

对偶要求：潦倒阕的首二句和上阕的三四句，要求对偶。

六言句

中仄中平中仄

中平中仄平平。 平仄相谐，六言的句子是属于赋句，庄要点。

七字句中仄中平平仄仄中仄平平中仄平除了句脚，其余字都是顺拐的，酿成拗怒神气。

5、声情方面：顺应填写相对偏上涨心理的实质。这是本词牌的特色。

 

本讲提纲：

一、曲调的特色

（一）豪壮曲调的特色

（二）婉约曲调的特色

二、再谈词的押韵

三、学习审词牌《破阵子》

 

好，这节课的学习实质就到这里，底下移交功课：

 

省培训部第三届词班第九讲功课：

以晏殊词为例，按照底下给的正格词谱，填一阕《破阵子》，用韵，实质不限，题目自拟！

1、词谱：中仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平“韵”。

中平中仄平（韵）。

中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平（韵）。

词例：

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊海上蟠桃易熟，东说念主间秋月长圆。惟有擘钗分钿侣，别离常多会面难。此情须问天。

烛炬到明垂泪，熏炉尽日生烟。一丝苍凉愁绝意，漫说念秦筝有剩弦。何曾为细传。

 

 

2、词牌特色：

1）吕调，潦倒阕各五个分句，三平韵。

2）潦倒阕句式都是：66，77，5。

3）两个6言句与两个7言句各为对偶句。

4）句脚平仄间隔，莫得拗句。

5）七言对偶句，平仄略有豪壮的因素。是以，舒徐中带有轻细的豪壮。这么不错料定，这个词牌顺应的实质较宽，不错表达心扉志向，不错带有轻细的感伤，但不是大伤，不错是中性的，但不不错是过于松开（因为7言对偶句内部有豪壮的情调）。

6）遴荐韵字要把柄实质，表达心扉志向要选的音调偏高点为佳。 

3、填词要求：

①句式：66。77。5；66。77。5。潦倒阕两个六言对偶句式 中仄中平中仄， 中平中仄平平。声情和婉，平仄相谐，但六言句式是赋的句式，稳重些。两个七言句式中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。除了句脚，其余字都是顺拐的，酿成拗怒神气。这点要轮廓。

②结构：起句最佳兴起，便是景起。三四句一定要承一二句，情节上不不错并排。前后阕要求先景后情，上阕的第5句不错景中带情（亦景亦情），轮廓煞尾是否留白了。在端倪上要推敲是否明晰。

③换头：这首词牌吕调，潦倒阕身手一样。莫得规则的重字，是不允许的，对偶句内部必须是有章程的重字。

④用韵：破阵子词牌，平声韵，隔句一韵，韵字协调。是以实质与遴荐的韵字要相协。

⑤实质：在韵字协调的基础上，因为两个七言句式平仄顺拐，成拗怒神气，是以实质声调相对偏上涨。

⑥对偶：潦倒阕的第一二句（两个六言句）和上阕的三四句（两个七言句），要求对偶。

⑦领字：此词无领字巨臀 twitter。

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